東北，懸疑劇的取景圣地。

從《平原上的摩西》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》到《雪迷宮》《我是刑警》，劇中場(chǎng)景都是東北，為何懸疑劇偏愛90年代的東北？

90年代的東北，由于國(guó)企改革，迎來下崗潮，時(shí)代巨變?cè)斐闪松鐣?huì)動(dòng)蕩。

鐵飯碗消失，閑散人員人員增多，人一旦游手好閑就會(huì)亂象叢生，犯罪頻發(fā)，什么偷蒙拐騙屢見不鮮。

再加上當(dāng)時(shí)法制不全，普法不深入，民間槍支多如牛毛，不少人為謀生路選擇鋌而走險(xiǎn)，駭人聽聞的案件隨之而來。

如紀(jì)錄片《西部刑偵大案要案紀(jì)實(shí)》中犯罪時(shí)間基本都在90年代末到2000年初，還有《我是刑警》開篇的西山礦大案便改編自1995年鶴崗市鶴崗礦區(qū)的特大搶劫殺人案。

對(duì)于創(chuàng)作者來說，90年代有現(xiàn)成故事可以就地取材，在劇本構(gòu)思上可以省力許多，又因有現(xiàn)實(shí)依托，過了保密期，文本的邏輯性、推理性都有保障。

這是其一，其二是90年代容易拍懸疑劇，包括現(xiàn)在的犯罪片為什么環(huán)大陸也是一樣的道理。

懸疑劇一般都涉及犯罪，而把犯罪的場(chǎng)景放到現(xiàn)在，對(duì)編導(dǎo)的要求太高，劇本基本都很難寫且錯(cuò)漏百出。

一是監(jiān)控問題避免不了，天眼系統(tǒng)已讓所有人無所遁形，哪怕在深山，去的路上也有監(jiān)控，二是DNA、指紋、血液避免不了，但對(duì)現(xiàn)代刑偵技術(shù)不了解的話，寫這些等同于班門弄斧。

三是染色體和生物技術(shù)，就算數(shù)據(jù)庫(kù)沒有你的信息，只要你是男或女，你的直系或旁系有錄入，那你也逃不了，生物技術(shù)更夸張，通過北方和南方的蟲子都能還原第一案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。

四是大數(shù)據(jù)情報(bào)，以前破案需要時(shí)間和條件，而有了大數(shù)據(jù)，哪怕不需要尸檢報(bào)告也可以直接找到兇手，如張學(xué)友演唱會(huì)是抓犯人的場(chǎng)所。

毫不夸張的說，當(dāng)下沒有破不了的案子，只有想不想破，認(rèn)不認(rèn)真去破。

可這對(duì)于懸疑劇來說是個(gè)災(zāi)難，宣告了懸疑劇的死亡，倘若對(duì)現(xiàn)代刑偵不了解，不是專業(yè)人士，寫出來的劇本就是笑話。

所以我們可以看到《漫長(zhǎng)的季節(jié)》講的不是懸疑，而是復(fù)仇與救贖，向前看，別回頭，《雪迷宮》表面刑偵，實(shí)則燃冬，《我是刑警》則是講述我國(guó)幾十年來刑偵技術(shù)的進(jìn)步，都沒有把視角放在現(xiàn)在，所有的懸疑都放在了90年代。

這是其二，其三是東北適合懸疑劇，這不是地域黑。

原來的東北是重工業(yè)基地，經(jīng)濟(jì)在全國(guó)領(lǐng)先，但改革后地位大不如前，破敗蕭條的景象蔓延，人們對(duì)未來的迷茫肉眼可見。

新與舊交替出現(xiàn)，沒有等那些跟不上時(shí)代的人，他們不知在當(dāng)今社會(huì)如何生存，與周圍格格不入，卻又迫切希望跟上時(shí)代的腳步，在淘汰邊緣徘徊。

混亂中，中國(guó)的社會(huì)百態(tài)，發(fā)展進(jìn)程中的掙扎與落后，倫理關(guān)系變得極易破裂、人際交往越來越淡、道德體系逐漸崩壞、歷史事件被人遺忘，都在同一時(shí)間同一地發(fā)生。

這種奇妙的組合簡(jiǎn)直就是天然的懸疑劇溫床。