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文｜小牧

編輯｜小牧

《白夜2》口碑崩塌：商業(yè)與藝術(shù)的角力

七年，足以讓一個(gè)呱呱墜地的嬰兒蹣跚學(xué)步，足以讓一顆樹(shù)苗長(zhǎng)成參天大樹(shù)，也足以讓一部現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)劇的續(xù)作從萬(wàn)眾期待走向口碑崩盤(pán)。

《白夜追兇》第一季憑借其9.0的豆瓣評(píng)分，成為了國(guó)產(chǎn)懸疑劇的標(biāo)桿，然而七年后，《白夜2》（又名《白夜破曉》）的上線，卻迎來(lái)了鋪天蓋地的差評(píng)，如同被潑了一盆冷水，這其中究竟發(fā)生了什么？

廣告植入的負(fù)面效應(yīng)

任何一部影視作品的誕生都離不開(kāi)資本的投入，而《白夜2》在商業(yè)運(yùn)作方面無(wú)疑取得了巨大的成功。

據(jù)媒體報(bào)道，該劇的總冠名報(bào)價(jià)高達(dá)4500萬(wàn)，中插廣告報(bào)價(jià)500萬(wàn)起，片頭廣告報(bào)價(jià)更是突破千萬(wàn)大關(guān)，加上每集穩(wěn)定插入的8個(gè)廣告以及31個(gè)品牌的露出，保守估計(jì)，其廣告收入已達(dá)3億。

這無(wú)疑是一場(chǎng)資本的盛宴，投資方賺得盆滿缽滿。

然而，這豐厚的收益背后，卻是觀眾觀劇體驗(yàn)的犧牲?！栋滓?》的廣告植入之密集、之生硬，令人咋舌。

劇中充斥著各種突兀的廣告臺(tái)詞，例如“降溫了給你帶兩盒感冒靈”，這種強(qiáng)行植入，完全無(wú)視劇情邏輯和角色性格，使得觀眾頻繁出戲，如同嚼蠟，更像是在看一部加長(zhǎng)版的廣告合集。

這種赤裸裸的“恰飯”行為，不僅破壞了劇情的連貫性和完整性，更消磨了觀眾的熱情和耐心。

試想，當(dāng)你沉浸在緊張刺激的劇情中時(shí)，突然被一句生硬的廣告臺(tái)詞打斷，那種感覺(jué)就好比吃著火鍋唱著歌，突然被告知煤氣沒(méi)了。

這種糟糕的觀劇體驗(yàn)引發(fā)了大量觀眾的負(fù)面評(píng)價(jià)，據(jù)調(diào)查，約有60%的觀眾對(duì)劇中過(guò)多的廣告植入表示不滿，認(rèn)為其“吃相難看”。

這無(wú)疑給影視創(chuàng)作者敲響了警鐘：商業(yè)利益的過(guò)度追求，最終只會(huì)損害作品本身的藝術(shù)價(jià)值和觀眾的口碑。

角色塑造的失衡與主角光環(huán)的隕落

一部成功的影視作品，離不開(kāi)鮮明的人物形象和合理的劇情設(shè)定。然而，《白夜2》在角色塑造方面卻出現(xiàn)了嚴(yán)重的失衡，甚至可以說(shuō)，為了捧紅新角色，不惜犧牲原有角色的智商和人設(shè)。

潘粵明 在拍攝花絮中的一句“不要為了托誰(shuí)而降智”，可謂一針見(jiàn)血地指出了該劇角色塑造的弊病。

為了突出王迅 飾演的鄭旗給主角帶來(lái)的壓迫感，編劇竟然安排刑偵天才關(guān)宏峰因?yàn)榍碎T(mén)而險(xiǎn)些暴露，這與他在第一部中謹(jǐn)慎縝密的性格設(shè)定完全相悖。

且不說(shuō)關(guān)宏峰的專業(yè)素養(yǎng)，單就雙胞胎交換身份的設(shè)定而言，他也不可能犯下如此低級(jí)的錯(cuò)誤。

這種為了強(qiáng)行制造沖突而犧牲角色智商的做法，無(wú)疑是對(duì)觀眾智商的侮辱。

同樣，為了給費(fèi)啟鳴 飾演的法醫(yī)加戲，編劇不惜弱化了以周巡為代表的一眾刑警角色。

周巡在第一部中以其粗中有細(xì)、嫉惡如仇的形象深入人心，然而在第二部中，他的存在感被大幅削弱，變成了一個(gè)只會(huì)夸贊法醫(yī)“智商高”的工具人。

這種為了捧新角色而犧牲老角色的做法，不僅破壞了原有的角色平衡，更讓老粉絲感到失望和不滿。據(jù)觀眾反饋，約有70%的老粉絲對(duì)角色戲份的變動(dòng)感到不滿。

更令人難以接受的是，關(guān)宏宇這個(gè)角色在第二部中也出現(xiàn)了嚴(yán)重的“降智”現(xiàn)象。

在第一部中，他雖然性格沖動(dòng)，但并非不講邏輯，更不會(huì)在不了解情況的前提下，固執(zhí)地冒充哥哥去查案，并在新來(lái)的法醫(yī)面前留下指紋等關(guān)鍵線索。

這種為了突出法醫(yī)的“聰明”而刻意弱化主角智商的做法，使得整個(gè)劇情顯得牽強(qiáng)附會(huì)，缺乏邏輯支撐。

周舒桐(梁緣 飾)的轉(zhuǎn)變同樣令人費(fèi)解。在第一部中，她是一個(gè)心思縝密、觀察力敏銳的實(shí)習(xí)生，能夠通過(guò)細(xì)微的線索發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，并暗中將線索傳遞給關(guān)宏峰。

然而在第二部中，她卻當(dāng)眾與自己懷疑的對(duì)象討論案件細(xì)節(jié)，這種缺乏警惕性的行為與她之前的形象形成了巨大的反差。

這種為了突出新角色而犧牲老角色的做法，不僅破壞了原有的角色平衡，也讓觀眾對(duì)劇情的邏輯性和合理性產(chǎn)生了質(zhì)疑。

這種“捧一踩多”的角色塑造方式，最終導(dǎo)致了主角光環(huán)的隕落，也成為了《白夜2》口碑崩盤(pán)的重要原因之一。

節(jié)奏拖沓，懸念不足

懸疑劇的魅力在于其環(huán)環(huán)相扣的劇情和引人入勝的懸念設(shè)置?！栋滓棺穬础返谝患镜某晒Γ艽蟪潭壬系靡嬗谄渚o湊的劇情節(jié)奏和層層遞進(jìn)的懸念設(shè)置。

平均每集解決一個(gè)小謎團(tuán)，并推動(dòng)主線劇情的發(fā)展，這種快節(jié)奏的敘事方式牢牢抓住了觀眾的眼球。然而，《白夜2》卻在這方面出現(xiàn)了明顯的不足。

開(kāi)篇林嘉茵的死法過(guò)于草率，缺乏第一部中那種精心設(shè)計(jì)的懸念和反轉(zhuǎn)，直接削弱了劇情的張力。

后續(xù)案件的設(shè)計(jì)也相對(duì)薄弱，許多關(guān)鍵謎團(tuán)遲遲未解，劇情節(jié)奏拖沓，如同老牛拉破車，讓觀眾逐漸失去耐心和興趣。

與第一部中每集一個(gè)高潮的緊湊節(jié)奏相比，《白夜2》的劇情推進(jìn)顯得緩慢而乏力，缺乏足夠的懸念和張力來(lái)維持觀眾的追劇熱情。

新加入的角色郜君然，雖然戲份不少，但其演技略顯生硬，角色形象不夠鮮明，難以引起觀眾的共鳴。而高亞楠(呂曉霖 飾)的缺席，也讓不少觀眾感到遺憾。

雖然新演員的表演尚可，但高亞楠在第一部中塑造的“厭世臉”和“松弛感”已經(jīng)深入人心，新演員的演繹未能完全彌補(bǔ)這一角色的缺失。

此外，關(guān)宏峰和關(guān)宏宇這對(duì)兄弟在第二部中的互動(dòng)也明顯減少，兄弟之間那種微妙的張力以及互相扶持、共同成長(zhǎng)的感覺(jué)被削弱，取而代之的是更多的誤會(huì)和隔閡。

這種兄弟情誼的淡化，也讓不少老粉絲感到失望。

總而言之，《白夜2》的劇情設(shè)計(jì)缺乏新意，節(jié)奏拖沓，懸念不足，無(wú)法像第一部那樣緊緊抓住觀眾的心，這也直接導(dǎo)致了其口碑的滑坡。

演員的努力與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的失職

作為主演，潘粵明在《白夜2》中依舊貢獻(xiàn)了精湛的演技，盡力詮釋著關(guān)宏峰和關(guān)宏宇這兩個(gè)性格迥異的角色。

從拍攝花絮中可以看出，他對(duì)于角色的理解非常深刻，并且對(duì)劇本中的一些不合理之處提出了自己的意見(jiàn)和建議。

例如，他曾指出道具設(shè)置不符合常規(guī)，角色反應(yīng)和場(chǎng)景不適配等等。然而，他的努力并未得到創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的充分重視。

導(dǎo)演對(duì)他的建議置若罔聞，甚至連王迅臺(tái)詞說(shuō)錯(cuò)這樣的低級(jí)錯(cuò)誤都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，還需要潘粵明親自糾正。

這種創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的失職，使得潘粵明的努力如同泥牛入海，難以力挽狂瀾。他雖然能夠通過(guò)精湛的演技在一定程度上彌補(bǔ)角色塑造的缺陷，但卻無(wú)法改變劇情邏輯的混亂和節(jié)奏的拖沓。

一個(gè)演員的努力，終究無(wú)法彌補(bǔ)整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的失誤。

商業(yè)與藝術(shù)的失衡

《白夜2》的口碑崩盤(pán)，并非偶然，而是多種因素共同作用的結(jié)果。

過(guò)度追求商業(yè)利益導(dǎo)致的廣告植入泛濫，為了捧新角色而犧牲老角色人設(shè)和劇情邏輯，以及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在劇本創(chuàng)作和拍攝過(guò)程中的失誤，共同構(gòu)成了這部續(xù)作失敗的根源。

《白夜2》的案例給整個(gè)影視行業(yè)敲響了警鐘：在追求商業(yè)利益的同時(shí)，絕不能忽視作品的藝術(shù)價(jià)值和觀眾的觀劇體驗(yàn)。過(guò)度商業(yè)化只會(huì)適得其反，最終損害的是作品本身的口碑和長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

一個(gè)好的IP續(xù)作，應(yīng)該在繼承前作精髓的基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)新和突破，而不是簡(jiǎn)單地重復(fù)前作的套路，更不能為了迎合市場(chǎng)而犧牲作品的質(zhì)量。

影視行業(yè)的未來(lái)與反思

《白夜2》的失敗，不僅僅是一部劇的失敗，更是對(duì)整個(gè)影視行業(yè)的一種警示。在當(dāng)今這個(gè)流量為王的時(shí)代，越來(lái)越多的影視作品為了追求短期利益而忽視了作品的質(zhì)量和內(nèi)涵。

這種急功近利的做法，最終只會(huì)導(dǎo)致劣幣驅(qū)逐良幣，損害整個(gè)行業(yè)的健康發(fā)展。

影視作品的創(chuàng)作，應(yīng)該始終以藝術(shù)為核心，以觀眾為導(dǎo)向。只有用心打磨劇本，塑造好每一個(gè)角色，才能創(chuàng)作出真正優(yōu)秀的作品，贏得觀眾的認(rèn)可和尊重。

《白夜2》的教訓(xùn)值得所有影視從業(yè)者深思：如何在商業(yè)利益和藝術(shù)追求之間找到平衡點(diǎn)，如何在市場(chǎng)需求和創(chuàng)作理念之間做出取舍，這將是決定影視行業(yè)未來(lái)發(fā)展方向的關(guān)鍵所在。

一個(gè)好的IP，不僅僅是一部作品，更是一個(gè)文化符號(hào)。如何延續(xù)經(jīng)典，如何創(chuàng)新發(fā)展，如何讓IP的生命力更加持久，這需要所有影視從業(yè)者的共同努力和探索。

希望《白夜2》的教訓(xùn)能夠喚醒更多影視創(chuàng)作者的良知和責(zé)任感，讓更多優(yōu)秀的影視作品能夠涌現(xiàn)，為觀眾帶來(lái)更多精彩的視聽(tīng)盛宴。