1.《素媛》

繼《熔爐》后又一部現(xiàn)實主義題材，這部更側重于未成年被害人的心理康復，還是希望多點溫暖。講述了一個八歲小女孩被醉酒男子侵犯后的悲慘遭遇，影片以素媛的幸福童年開篇，卻迅速轉(zhuǎn)入黑暗，讓觀眾直面性侵帶來的身心創(chuàng)傷。電影中，素媛的勇敢、家人的支持以及社會的反思都令人動容，影片不僅揭露了性侵的罪惡，更呼喚社會正義，展現(xiàn)了人性的光輝與愛的力量。

2.《雪國列車》

視線跟著男主從末端車廂到前面車廂的時候我比男主更震撼，我想不到有人能在末日的列車上還能過上這么好的生活，我不敢想象現(xiàn)實生活中差距也是這么懸殊嗎？如果這趟列車不會停，我想這種結構也不會變，末端列車的人再怎么革命變得只是領導的人，總要有人當燃料，差異出現(xiàn)，階級風化，奴役和被奴役，不過好在最后這趟車停下了，但是現(xiàn)實生活卻永遠不會停下來。

3.《新世界》

《新世界》以一個獨特的視角揭示了黑幫世界的殘酷和無情，故事圍繞著主人公李子成的崛起和背叛展開，展現(xiàn)了一個充滿權力斗爭和背叛的世界。黃正民、李政宰等演員的演技爐火純青，將黑幫的殘酷與掙扎展現(xiàn)得淋漓盡致，影片情節(jié)跌宕起伏，人性在權力和利益面前扭曲又真實，李子成的兩難抉擇揪心萬分，結尾的反轉(zhuǎn)更是驚艷，讓人對黑幫世界的復雜和黑暗有了深刻認識。

4.《絕密跟蹤》

可以說是港版的進階版，可謂是將原版里那為數(shù)不多的商業(yè)元素超級加料，所以呈現(xiàn)出來的視覺效果是要遠遠高出港版的。然而幾乎是與港版相比走向了另一個極端，太過外放的戲份反倒是削減了“跟蹤”的意義，沒有那種若即若離的情緒使得“跟蹤”這項任務過于形式化。最后任達華現(xiàn)身的彩蛋太有意思了，也足以見得曾經(jīng)的華語電影是可以影響到周邊的，可惜時過境遷了。

5.《觀相》

主題不錯，我本想看一個觀相帶來的開掛爽劇，但哪怕是真，也只能知道一些特征卻不知世事走向，時代變遷，人心各異。知道了又如何呢，還是得走下去，還是會發(fā)生，我們是人吶，不是擁有全局視角的上帝，觀相是種迷信，作為激勵人心的參考，而非決定選擇的指標，改不了命，選得了運。電影主題還是非常厲害的，八字也很有趣，但是小心走進傲慢的陷阱。

6.《恐怖直播》

由面子高于人民生命的總統(tǒng)、視收視率為一切的部長、傲慢愚蠢的廳長、撒謊拖時間的警察、被上司抓住賄賂的把柄后才能往上爬卻又被背叛的主播、為韓國兢兢業(yè)業(yè)當了三十年牛馬最后枉死的臨時工、想為父親報仇卻不想傷害無辜的恐怖分子組成的社會，已經(jīng)沒救了。影片雖場景單一，卻深刻反映出社會的陰暗面和人性的復雜，看完后內(nèi)心久久不能平靜。

7.《華頤：吞噬怪物的孩子》

華頤的確是另一個小魚兒，被一群惡人養(yǎng)大，他們教他本領，對他也不錯，可惜他還是不如小魚兒幸運，被逼上絕路。幾個爸爸都是對他有感情的，不然也不會都不對他下殺手，趙震雄大叔死的的時候真的好難過。曾經(jīng)貶大于褒，節(jié)奏是個大問題，但重溫后居然覺得還不錯，可能全靠同行襯托，全球?qū)徝蓝荚谙陆?，電影都越來越爛，襯托的不少一般的都好看起來了。

8.《虎尾蘭之夢》

片中的女主角演技很好，當面對那些無恥的男人時，她表現(xiàn)出女性的不服輸，和勇敢，她為了保住自己所做的努力，著實令人欽佩。還是蠻喜歡里面男女主角過苦日子的美好時光，相信那短暫的時間里是有愛情存在的，但影片也反映了我們不愿意接受的現(xiàn)實，就是男主角換了手機號碼，做了男妓，女主角被騙，但是無法聯(lián)系上他，我們會責怪男主角不負責任，但是帶入現(xiàn)實生活可能會更糟？

9.《柏林》

總感覺把南北朝鮮政治敵對的故事放在曾經(jīng)作為東西德分界的柏林可能是有什么隱喻，但奈何全片也沒有體現(xiàn)，看到最后就像是一個模仿著《諜影重重》的好萊塢商業(yè)片，挺工整的。劇情緊湊，配樂很好輔助了劇情的發(fā)展，這部電影講述了在權力游戲面前人們的渺小和無助，電影批判了政治的陰險與變幻莫測，此外這部電影也很好體現(xiàn)了“脫北”過程的艱辛與危險。

10.《7號房的禮物》

智障爸爸帶女兒的虛構設定，加上大量真實到令人膽寒的情節(jié)，像是在地面上踮著腳，努力去夠那光明正義的理想世界，最后卻和被監(jiān)獄鐵絲網(wǎng)絆住的熱氣球一樣，只差一點點。在老爸被執(zhí)行死刑的那天，女兒和老爸的表情很到位，生死離別很感人，由于智力低下很多人都看不起他，都用有色眼鏡看他，其實很多韓國電影挺好看的，都在討論現(xiàn)實問題。

曾斬獲韓國“青龍獎”的10部高分電影，每部都是業(yè)內(nèi)的標桿。